“当受委屈的时候，别埋怨别人没有帮自己，也不要奢求，别人会为了你奋不顾身，我们应该想的、应该做的，是让自己如何变得强大，哪怕羸弱的病躯，也得有一颗不屈的心，有力量，有追求，才会有朋友。”——《和平饭店 陈佳影》
2018年谍战的第一声枪响，便由此打响了。
层层推理，步步悬疑，句句撩人，烧脑与开胃共鸣，悬疑与推理辉映，《和平饭店》能在‘谍战界’扬名立万，靠的也是素质，但更多的却是‘反转’与‘异数’。
刚开始观赏这部剧的时候，我们的第一印象便是：这是一部悬疑推理类型的谍战。但随着剧情的深入发展而看下去时，我心里产生了疑惑：这似乎不是悬疑谍战那么简单，从而引起了我的好奇：这剧到底什么路子？
其实，该剧完全是打着‘悬疑谍战’的旗号，在玩着‘反转谍战’，玩的是心理战，目标不是敌人，而是观众。大家咋一看见‘反转谍战’这个词，不由得很是疑惑，似乎谍战界并无此类，然而我等皆是俗世之人，不能遍识周天之剧，此剧乃周天一大‘异数’，不在五行六道中，又怎可以常理度之。
首先说说该剧的格局，将复杂云诡的世界各方微妙关系,聚焦在一个点上，从而以小见大地表现出来。于儒家，这叫做‘天下一隅’，于佛门，这叫做‘一花一世界’。以小见大，各国人的身上折射出相应国家的特点，当世界的博弈浓缩于饭店内部时，我们看不到的是善恶，看得到的是利益，人与人，国与国构建出的勾心斗角之世界，“所谓愚蠢不是智商的问题，是人心的复杂。”唯一能满足人心的只有利益。然而，利益要在和平的大前提下获取，‘和平与发展’才是二战以来唯一的人类蓝图，“人不能只是利己，更要利他，否则在灾难面前，我们只是一盘散沙。”这个‘我们’也许并不只是‘中国人’，也是‘所有人’。这才是陈佳影所代表的那一类人的立场，也是‘和平饭店’的主题。
《和平饭店》是个‘异数’。
人物的过度个性化。过度反转的人物展现出的是一种颠覆性。王大顶的过度喜剧化，使得其人物失真，给人以‘浮夸’和‘行为表演’的感觉。东北话有滋有味，但是不足以造成喜感与新鲜感，就如同直播，你只说常规东北话是无法达到笑点期望值的，必须加上一些俏皮话或者异常的举动，于是乎，雷人穿越的台词就出现了，这让观众感觉：看雷佳音的表演就像是看小品或是相声，不过更像是网红直播，虽然有一时之喜感，却是经不住推敲。
陈佳影，其智若妖。这是鲁迅先生评三国演义中诸葛亮的形象“状诸葛多智而近妖”，批评色彩的词汇，正是一种过犹不及的情态，‘行为痕迹分析’，更像是一种冥冥之中‘我有灵思’的金手指，一脸的镇定睿智表现出的反是一种毫无波澜的掩饰，就好像是在‘端着架子演戏’，‘天海圣后’的影子依旧笼罩在其身上。
暴虐的窦仕骁，以一种不合情理的强势，让我替他捏了一把汗。敢于正面与日本人叫嚣，，而小鬼子异常的‘性情和顺’，既没有怒骂‘八嘎呀路’，也没有直接毙了他，反而很是倚重。机智的窦警长总是能够看破陈佳影的手段，却碍于种种原因掣肘而棋差一招，每次都是棋差一招，每次又都是步步紧逼，这其间的把握是需要极度的精准，甚至是赌命，以至于后来的极度大反转和洗白只能说明真正‘其智若妖’且胆大包天的只能是窦仕骁，而非陈佳影。
石原队长的忠厚老实形象，一脸的鬼子欠打脸却给观众一种好人的感觉，如果你有这种感觉，而且仔细推敲后想要骂编剧，那么，很好，编剧成功了。刘金花是观众非常喜欢的人物设定，看似泼辣、风骚、毫无节操的女子却是一个大智若愚的贞洁烈女，俗气的名字，俗套的设定，给你一种定格，而后突然反转，果真‘语不惊人死不休’。唐凌，延续抗日神剧的开挂超人，却简简单单地死掉了，没有轰轰烈烈，没有‘杀的够本’，只能看作是：这就是我唐凌选择的具有艺术性的死法。弱势群体摇身一变而为冷狠特工的陆戴玲，看似精神错乱，实则精神坚定的姚红，这些人性和情节一样，不是层层剥丝而出，而是摇身一变出现的反转，过分的戏剧冲突无疑是‘平地惊雷起’，吓煞观剧人。
情节的过度反转化。悬疑推理，步步递进，草灰蛇线的处理不恰当，直接导致了山穷水尽——柳暗花明的极度大反转。从大结局处着眼，咋一看，令人吃惊甚至拍案叫绝，但当一时的震惊过去后，观众恢复理智冷静，就会意识到种种的不合理处，其实和平饭店的情节是玩了一个障眼法，就像是国产鬼片，靠一惊一乍的突兀音乐来营造一个惊悚的效果 这不是正常的手法，而正是由于无法用正规途径达到效果而使出的“邪术”。‘其智若妖’，不仅适合于诸葛亮，陈佳影，更适合该剧的编剧。
《和平饭店》虽有着许多的不足之处，但不可否定的是：它的确是创新了谍战的模式，丰富了谍战的内涵，这种外延无论成功与否，都体现出追求艺术道路上的一个永恒话题——不断创新发展。
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