又一次因为不想追电视剧，看了电子书。
《和平饭店》封面的色调，来看追剧朋友的截屏，确如所说，偏黄绿。色调或许有什么隐喻，这且不论。po主美术课不及格，配色方面，一向不自信。
这部小说前半段约十来章，po主是在不便走亲访友的除夕夜，在已经关了灯的深夜，用朗读功能送入脑中的。意识尚清醒时，po主有一点疑惑：我正在听的，是影视文学剧本吗？
这么说有几点依据：一是情节的展开，画面感很强，基本上没有铺垫过渡。二是场景转换，像镜头切换一样干脆，缺乏转场文字叙述。三是对话描写，形式上如同剧本，张三，冒号，引号。舞台剧常有的舞台提示，这里没有，直接就切换到了对话内容上。当然，这的确不是舞台剧，而是影视剧。小说中的场面转换，无论是听书时不断朦胧的po主，还是坐下来看书的清醒的po主，都会不由自主地联想到分镜头剧本上去，尽管看不到对镜头处理的提示文字。
这部小说以一个建筑物为题，主要情节都是围绕困在这个建筑物中的人展开的，他们要自救，各有各的任务，彼此有利害关系，不时地重组利益同盟，目的只有一个：追逐己方最大化利益。
小说一开始就抖出了女一号的真实身份，旨在迅速营造紧张氛围，构建读者与女主的同谋关系，从而顺着作者编织的讲述逻辑，不自主地参与、旁观整个事件的发展、逆转过程。这种做法，小说不是首创，也不会是最后一个运用。有明线的好人，就一定会有暗线的好人，而且必定是最大的悬念。小说确实也是这么做的。
饭店里的各色人等，他们的外援，一定要借助合适的逻辑建立联系。黑瞎子岭的首领王大花和＂财富＂行动的目标老犹太，就是这么一对在中后部突然建立了联系的人物，没有那么奇特的联系，要让一支绿林武装去解救被围困的陌生人，既与各自的立场不合，也不符情理。然而他们就在看似隔绝的饭店内外，建立起了有点戏剧性的联系，打赢了一场本无太大胜算的翻本仗。
记起追剧的朋友一句神评：饭店里的一个是烧脑的编剧，饭店外的一个是抗日神剧的编剧。
起先我并不知道他评的是这部剧，到小说情节展开至王大花围攻饭店时，恍然大悟：原来他说的饭店，是和平，而不是玫瑰！
看来只能怪饭店太容易成为场景，以至于张冠李戴了。
饭店内外的情节，确实有许多编织风格上的差异。一个是以逻辑推理见长，让人颇有点跟不上趟的斗智场面；另一个则是正义力量处处如有神助的场外画面，不留后手的女主有这么强大的组织托底，不取胜简直没有可能。即使是反方，也是机智过人，能把一个局布得密不透风，但最终还是要失算而致全盘皆输，是不是不这样处理，就不能昭示正义必胜？
一部好的影视文学作品，讲一个扣人心弦的故事不易，更难的可能是对文字的锤炼，对表达的精设计。除了故事能站得住之外，那种叫文学性的属性，或许是让文字流传更久的保证？