20年后再看《还珠格格》,最浪漫的话都在豪门里|时文精粹|

随着时间过去，这部“镇台神剧”的情节引起了不小的讨论，《还珠格格》还被网友评定为“毁童年”系列，比如：尔康是个心机boy！紫薇人设崩塌！三观尽毁！为什么大家嘴上说着毁童年，重播了无数次的《还珠格格》还能拿下收视第一？这应该归功于琼瑶，她创造了属于自己的体系，和金庸一样，成为那个时代的国民作家。

《还珠格格》蕴含了二元对立的结构，正义与邪恶、上层与下层。说到底，《还珠格格》的主角们内心仍有对上层阶级的迷恋，她们在骨子里认同皇权的正当性，并深深迷恋着自己享有的优待，这使她们绝无可能与上层阶级决裂，并积极主动地加入粉饰皇权的队伍中。琼瑶对寒门是同情，对豪门则是羡慕。她对豪门贵族还有强烈的恻隐之心，哪怕写到了豪门不堪的地方，也总是留下三分情。琼瑶剧摸到了平凡女性的痛点，借助一个个包裹有灰姑娘秒变金凤凰的合家欢故事，抚慰现实中看不到晋升希望却又憧憬豪门美梦的平凡人。

命运改变，靠的是皇室及特权集团的垂青

每年春节都是《还珠格格》重播的时候。不需要多少宣传，这部1998年的剧就会成为收视冠军。到如今，惹得万人空巷的《还珠格格》已经深入国人心中，琼瑶也和金庸一样，成为那个时代的国民作家。琼瑶创造了独属于自己的语言体系，运用到《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》、《梅花三弄》等作品中，时间证明她是成功的。

长久以来，《还珠格格》被视作一部清宫言情戏，以它的出现为标志，清宫戏成为中国电视剧荧幕的盛景，但这些剧拍来拍去，却都脱离不出《还珠格格》的套路。琼瑶剧其实摸到了平凡女性的痛点，借助一个个包裹有灰姑娘秒变金凤凰的合家欢故事，抚慰现实中看不到晋升希望却又憧憬豪门美梦的平凡人。

现在，我们已经耳熟能详《还珠格格》的故事。乾隆私生女紫薇到北京城寻找父亲，因缘际会遇上贼女小燕子，并结为姐妹。阴差阳错中，小燕子竟与紫薇互换了身份，成为“还珠格格”并深受乾隆宠爱，由此展开一系列戏剧故事，这部剧最后是大团圆收场，紫薇与尔康、小燕子与永琪有情人终成眷属。

《还珠格格》蕴含了二元对立的结构，正义与邪恶、上层与下层。皇后和容嬷嬷就差把坏字写在脸上，小燕子、紫薇、五阿哥、福尔康等一批主角则属于正面阵营，而皇帝乾隆则是裁决者，即一家之主。

如果说宫廷是一个家，女主角们进入这个“家”的方式都是非常态的，小燕子靠的是被误认的身份和五阿哥对她的感情；紫薇靠的是乾隆对夏雨荷的“露水之情”和尔康一家的帮忙；金锁凭借的则是主仆关系，她和容嬷嬷处在这个家的最下层，维系她们生活稳定的是对主人的忠诚。至于其他分量重的女性，如皇后、令妃、塞娅等，她们仅凭血缘或出身就能待在这个家。

剧中，小燕子、金锁，一个女贼，一个孤儿，她们是不折不扣的底层出身，而紫薇住在济南，书香门第，又有仆人，约莫如同现在的中产家庭，但可以肯定，她们一开始都不属于特权集团，反而是权力场域中典型的弱势者。

与之相对，皇帝、皇后、令妃、五阿哥都隶属于皇室宗亲，福尔康、福尔泰则是内阁大学士、一等忠勇公之子，前者是皇室的高级打工仔御前侍卫，后者因为迎娶西藏公主而成为驸马。

上层与下层的区分非常明显，那么，下层有没有可能跻身上层呢？有。《还珠格格》给出的方法是——来自于皇室及周边特权集团的垂青。小燕子有五阿哥的爱，紫薇有尔康的眷顾，共同罩着她们的还有皇帝，小燕子及紫薇的奴仆也随之一荣俱荣。她们命运的改变和正当竞争没有半点关系，靠的就是皇室及周边特权集团的垂青。

琼瑶对下层并非毫无同情，《还珠格格》的抢绣球情节，齐志高寒门出身，却谈吐不凡，被乾隆赏识，琼瑶在此书写了一个志高不屈的寒门青年形象，而她对小燕子等下层出身女性的刻画也是颇有感情，只是，琼瑶给他们提供的出路到头来仍是皈依豪门贵族，小燕子、齐志高的命运转折都是例子。可以说，琼瑶对寒门是同情，对豪门则是羡慕。

在清宫戏中，豪门贵族往往都被美化粉饰。《还珠格格》里的皇阿玛、五阿哥、福尔康等，他们不是和善仁慈的家长，就是愿意体恤底层的皇族。即便是看起来反派的皇后，她在结局也有洗心革面的戏码，她最终的形象，仍然是令人同情的。

反观该剧最让人咬牙切齿的人物，比如容嬷嬷，她们象征了统治阶层的走狗，或者说是雇佣劳动力，但这些人却成为承担一切罪恶的载体，这就是统治者转嫁丑陋、掩饰自己作为剥削主体的手段。

在此，文艺作品也成为维护社会稳定、统治集团利益的手段。更暧昧的是，这个童话里主要的感情关系，在发生之时，男性的权力和地位几乎都远远高于女性，即便是例外的尔泰与赛娅，女性也只是多亏了生在帝王家。

说到底，《还珠格格》的主角们内心仍有对上层阶级的迷恋，她们在骨子里认同皇权的正当性，并深深迷恋着自己享有的优待，这使她们绝无可能与上层阶级决裂，并积极主动地加入粉饰皇权的队伍中。

所以，在《还珠格格》里，不畏强权的个人奋斗是最不要紧的事，攀附权贵才是改变命运的不二法则。

剔除那些柔情名誉、山盟海誓，美好童话的背后是豪门贵族的胜利，他们含着金钥匙出生，占据绝大部分生产资料，吟着诗，作着画，还可以大大方方掠夺民间女色，书写自己的浪漫故事，权贵通过对自己的美化强化自身统治的正当性，而那些被剥削的平民，要么已被逐出言说之地，要么被童话麻醉，服服帖帖接受本不该有的伤痕。

还珠格格并不敢真正重回民间、抵抗强权，她一度回到民间的行为更像是和皇帝的小打小闹，她最后的路径仍是回归皇宫。而还珠格格与皇后的一次次作对，实际上背后也有皇帝乃至令妃明里暗里的撑腰，一个倚仗特权对抗特权的故事，本质上还是在推崇特权。

歌颂的仍是紫禁城，真正的民间缺席了

以《还珠格格》为起点，国内清宫言情戏井喷，从《金枝欲孽》到《甄嬛传》，后面又加上穿越的噱头，如《步步惊心》等，它们都沿着《还珠格格》的套路走，故事可以一句话概括——平凡女性收获上层男人的爱，由此改变命运。

至此，国内清宫戏被两道风景切割：帝王将相的人物传记和后宫女人的“奋斗史”。即便剧集注水到五十乃至一百集，歌颂的仍是紫禁皇城，民间只留下符号，那个真正的民间缺席了。