2017年，随着女权主义进一步觉醒，由女性主导剧情，带动电影发展的“大女主”电影涌现了很多。回顾这一年，采用大女主的电影已占领了奥斯卡半壁江山。（9部中占有4部）
分别是：、水形物语、三块广告牌、伯德小姐
这次我们讲的就是，其中一部——获得了奥斯卡最佳影片的《水形物语》。
“套路，全都是套路！”在奥斯卡最佳影片奖颁布后，不少人惊呼。因为大女主、，历年来都是奥斯卡评比中举足轻重的因素。很讨巧，《水形物语》中设立的人物就包揽了这三个因素。
不过，《水形物语》仅靠这几个人设就能获得奥斯卡最佳影片奖吗？我看不至于，我们接着往下看。摘抄网上的一句评论：《水形物语》是用一流的视听语言，，讲了个三流的爱情故事。这句话正确与否留给大家慢慢讨论。接下来，我就用大家比较熟悉的方式，凸显《水形物语》的视听语言。
《水形物语》有着一个很简单的故事：保洁员艾丽莎在科研基地打扫卫生时，意外撞见了被抓回来的人鱼怪物，人鱼不仅长得奇特，天赋异能拥有助人康复的技能。一人一怪相见如故。经过一段时间的相处，产生了别样的情愫。终于艾丽莎决定和好友们一起，从手中救出人鱼。最后在营救的过程中，艾丽莎不幸殒命，人鱼便抱着她跳入水中。留下了艾丽莎化人鱼的美丽传说。
这段故事熟悉么，如果不熟悉我们看看下面这个故事：
还珠格格小燕子在宫里遇到了新来的妃子——香妃。香妃闷闷不乐，小燕子一问才知道：香妃本名叫含香，被迫送给乾隆皇帝和亲，因为天生具有异香，被乾隆赐“香妃”一名。一来二去，小燕子和香妃熟络起来，下决定从乾隆皇帝手中救出香妃。几经波折，香妃终于逃离了乾隆皇帝，最后在民间留下了香妃化蝶的传说。
这回熟悉了吧，这正是《还珠格格Ⅱ》的故事。
可以看出从剧情、人设上，《水形物语》与《还珠格格Ⅱ》有着惊人的相似。那我们接着就来看看这部与《还珠Ⅱ》撞车的电影如何用视听语言说服奥斯卡评委。
同样是大女主的架构，我们看看《水形物语》是怎么塑造的：
电影的开始由女主艾丽莎的梦境展开，梦毕，艾丽莎穿衣、洗浴、做餐点，还不忘给隔壁画家送上一份早餐，才去上班，一切井井有条。在这段开场中，导演用快节奏的剪辑，拼凑起零碎的生活日常，三下五除二在两分钟内，便刻画出一个独立自主，高效可靠的女性形象，同时确定了电影“大女主”的基调。
而《还珠Ⅱ》我们就再熟悉不过了，小燕子出现的戏份多是在装疯卖傻，东闹腾西显摆。至于剧情的推动，全靠容嬷嬷和皇后的使坏。这样的处理让小燕子有了大女主的戏份，缺失了大女主该有的独立与感性，没了大女主的名分。
再看到男性对立角色：
作为反派男性权威，《水形物语》中的尽其所能折磨人鱼，威逼艾丽莎，手段残忍，不近人情。不过即使是这样一个角色，导演也给他安排了一组特别的镜头：
这位务实的，在店员推销买了辆骚绿色的凯迪拉克跑车，开着跑车回程时，还放起了欢快的流行音乐，向驶过车辆挥手致意。简单的一个情节设计，体现出了工作之外的中年男人形象，生活中渴望跟进时代，只能试着用跑车来缓解自己的中年危机。多这一笔，让人联想到自己偏执的也正处在中年危机上司，人物立马立体起来。
而到了《还珠Ⅱ》中对立男权的代表便是乾隆皇帝，可是琼瑶阿姨展现乾隆皇帝无情靠的是……喜怒无常。上一秒还在夸小燕子，。观众感受乾隆情绪不靠别的，单看台词本就够了。
接着讲到故事中被营救对象——人鱼和香妃
香妃天生伴随着异香，人鱼拥有救死疗伤的神力。他们同样天赋异禀，同样被禁闭在异乡的堡垒。是故事世界中的边缘角色，在现实里有其代表的边缘人群，以为着孤独，让人怜惜，都塑造得很成功。
要试图找出他们的不同的一点，也很容易。这一点也是电影中核心的一点，《水形物语》中的人鱼身上体现出了——角色的成长。
人无完人，何况怪物，人鱼在刚被艾丽莎救出时，趁着无人看管，残忍捕食她家的猫（该镜头可能引起不适，可在公众号后台回复“人鱼”获取），甚至还在画家好友胳膊上抓出三个刮痕，人鱼的怪物兽性在一开始不经克制展现无遗。再后来，随着导演安排的剧情发展，人鱼最后乖巧地接受画家好友的抚摸。
观众惊讶于这种成长，也乐于看到这种成长。反观香妃，全剧展现柔弱可怜形象，被动地等着小燕子的营救，角色无起伏变化。
成长是电影必不可少的一环，这是一种仪式，一种剧中角色和观众一同经历的仪式。当藤井树与博子跨越时空喊话时，当里昂冒着风险为玛蒂达开门时，当酋长用洗漱台砸破疯人院逃跑时，这种仪式被润物细无声地完成，使观众两个小时的观影体验完善起来。
最后，我们不难看出，一部称得上良作的电影，剧情的构造，人物的完善绝不只靠剧本上的几句台词，视听语言的运用举足轻重，若单纯靠台词推动剧情，说真的，还不如直接给观众人手一套剧本，那样想象空间还更大呢。（笑）
本期作者：蒋治中
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审稿：周颖
编辑：蒋治中