听到这一旋律，第一时间总会想起电影《铁道游击队》（1956），想起那段“扒飞车，搞机枪，撞火车，炸桥梁”的抗战岁月。
影片脱胎于现代作家刘知侠创作的小说《铁道游击队》，聚焦抗日战争时期的鲁南地区，一支由我党领导的游击队在临枣支线、津浦干线上与日伪军周旋、斗争的英雄事迹。故事里的刘洪、王强、李正、芳林嫂、鲁汉等角色让人记忆犹新。
小说问世后，影视改编不计其数。就在本周五（11月19日），由杨枫执导，张涵予、范伟、魏晨、周也等主演的电影《铁道英雄》，再次重写抗日铁道游击队的传奇。
反映抗日战争的主题创作，多强调表现惊险刺激的动作、战斗场面，《铁道英雄》却反其道而行之，在本该激烈争斗的大场面动作戏上做减法。人物行为被象征性镜头，以及丰富的角色心理活动所取代，加之极寒风雪营造出肃杀萧瑟的氛围，从而达到“以静制动”的效果。
以往作品聚焦队长刘洪、副队长王强、政委李正组成的“铁三角”，此次虽说“三足鼎立”的局面被保留下来，但人物关系的重点从之前游击队内部的英雄惜英雄，向敌我双方的斗智斗勇转化。
《铁道英雄》让队长老洪（张涵予 饰）、潜伏于敌人内部的老王（范伟 饰），与日军藤原（森博之 饰）构成了“好家伙、‘丑’家伙、坏家伙”的新铁三角关系。
“好家伙”老洪是绝对的正面形象，且多了份北方铁血硬汉的气质；“坏家伙”藤原阴险毒辣，寡言少语的他心思缜密、城府极深；“丑家伙”老王背负“汉奸”的骂名，实则潜伏敌后，为我军传送情报。三个男人以不同的身份、性格，诠释出别样的静谧感。
片中的老洪，人狠话不多，做事情干脆果决，少了些草莽气，平添一丝睿智。
开场富茂商行的暗杀行动，便展现出老洪袭击日寇时的不留情面。先是日本密探的声色犬马，紧接着灯灭，拉门声，钢刀直入声，敌寇的嘶叫……此段只捕捉了人物动作的局部镜头，室内空镜配合着令人不安的音响，再以墙上“杀倭灭寇”的纸条收尾，足见老洪行为上的干练。
而在面对护士庄妍（周也 饰）时，老洪对于同胞的信任又添一丝柔情。二人仅在棚户区有过一面之缘，老洪便看出庄妍的心善。面对敌人的搜查，老洪孤注一掷，一边将藏有情报的纸条塞进庄妍的医务用品里，一边让护士为其打针，临危不乱的劲儿颇有当年关公刮骨疗伤的派头。
而在铲除汉奸小安子时，老洪没有用钢刀，而是随手掰了根冰柱将其惩戒。齐鲁风雪的硬，不仅是他审判敌人的利刃，还是他冷峻性格的象征。
为了使英雄更显立体，对手的设定极为重要。《铁道英雄》里的大反派藤原防备心极强，每一步棋既看现在也算未来。对于三个日本探子的死，他的态度是：不可享乐，否则必定翻车。为了对付游击队，他需低调行事，取胜于无形。
开场，藤原不是坐吉普车进司令部，而是骑着自行车，跑去自己的民间接头地点埋伏下来。平日的他，乔装成百姓混于人堆，行监控、窥探、侦察之职：商行办公室里的望远镜，以及手中的相机，便是他掌控全局的秘宝。
不仅是他，就连其身边三个保镖也都善于伪装。初到临城的藤原先来个敲山震虎：派自己人假装游击队，半夜放枪喊口令，找民间接头人，断了游击队的后路。之后，他又在铁道沿线增设兵力，伏击老洪一行人。这招“前有追兵，后断退路”，足见远藤老奸巨猾的性格。
老洪有着双重身份（白天是工人，夜晚是游击队队长），藤原也是只不露声色的老狐狸，但他们并不具备暧昧性。前者是正义的化身，后者是令人深恶痛绝的侵略者。可在旁人眼中，车站调度员老王却是个十足的“丑角”。表面给日军当翻译的他，却有着一颗中国心，看似在与工友对骂，实则为了传递情报。
探子被杀后，日军疯狂报复：“对待窃贼、窃民，唯有死亡才是最好的惩戒。”这段话经过老王的翻译，则成了：“冤有头，债有主，杀人偿命，欠债还钱”。一方面将人物的草根性表现出来，另一方面也变相说出中国人对日本侵略者的憎恶之情：不是不报，是时候未到。
老王爱喝酒、吃花生的习惯，都是放给敌人的障眼法。他恨侵略者，但又得为了情报在他们手底下做事，所以只得用酒“遮着脸儿”，用他的话说就是：“我是爱喝，要不然我跟你们（日军）低不下头。”酒再苦，也得往下咽。
此外，花生也象征老王与日本侵略者间的联系。给别人散点零食，是为了让大家熟络起来。但在藤原察觉其身份后，老王发现花生是行不通了，那咱们也没必要藏着掖着，到了该亮底牌的时候。藤原让老王给他讲故事，老王的态度是：贼跑到自己家，还让讲故事，没这道理。难以互通的花生和讲不出口的故事，暗示言语沟通的阻断。
多做少说的硬汉风气，在三位主角身上较为明显。熟悉电影史的朋友们应该不难发现，“好家伙，坏家伙，丑家伙”是意大利通心粉西部片《黄金三镖客》的别名，而《铁道英雄》中茫茫雪原与明争暗斗，还真有点“冰雪西部片”的味道。
角色性格上的静，一旦被运用到场景设定、氛围营造以及叙事结构上，则会增强情节的紧凑性、紧张感。
场景设定上，《铁道英雄》为齐鲁大地披上一层皑皑白雪，通过展现游击队抗争环境的艰苦，暗示时代民族之苦。同时，冷色调影像更加突出氛围营造。藤原骑自行车去万隆店铺，昏暗的街道大雪封路，黑夜与白雪的映衬下，车灯骤亮，神秘感扑面而来。
虽说也有一些雪地扒火车的动作戏，但《铁道英雄》中的动作场面更多是通过环境氛围制造对峙感。
藤原埋伏在老洪家中，老洪站在门外有所察觉。这段西部片中的“双雄”对战戏，采取二人互不相见的方法，隔着门放枪。屋檐上冰柱的落下延缓了战斗时长，令观众倒吸一口冷气。
注重环境氛围以及人物传奇色彩的描绘，而非对角色行为实打实的记录，让本片极具革命浪漫主义叙事的风格。
片中魏晨扮演的亓顺是兵工厂的试枪员，他带来了枪械知识，实施了步造，为本片增加了服务军迷的看点。
台词处理上，《铁道英雄》也做了减法，关键信息是通过人物模棱两可的动作含蓄地透露给观众的。老王传烟的动作，显示其是游击队的人。
此外，人物的行为较为间接，少了些张扬，多了份神秘：藤原没有一上来就干掉老王，而是通过办公室里的望远镜观察着对方的一举一动，从而验证自己的怀疑。
老王对藤原的察觉，也不是瞬间的行为。
在发现平日熟络的站长对自己较为冷漠、有所提防（不收自己的花生）后，老王明白身份已经暴露。可此时的他还在隐忍，直到趁着买酒的机会除掉汉奸，这位孤胆英雄才从暗处转向明处，直面死亡的威胁。
这些静态化的处理方式，增强了影片的艺术表现力。同时，一些象征性道具，更是表达出铁道游击队精神上的传承。
老洪在炸列车前，将装饰品车轮交给了庄妍。此处的小车轮是游击队抗日精神的象征：历史的车轮向前行驶着，后来的人必将接过老洪的枪杆，让犯我中华者有来无回。
在表达精神传承的同时，一些道具还具有烘托情感、暗示人物行为的作用。膝下无子的老王，总让火车上做工的小伙认他做爹。知晓自己暴露后，他把刀赠给小伙，表示他这把“宝刀”也该出鞘了。在老王炸死汉奸后，小伙也受到他的感召，将刀刺向敌人。精神上的传承转化成一种实际行动。
沉静的影像风格，是《铁道英雄》最大的亮点。从第一部《铁道游击队》1956年上映至今，围绕这一题材创作的影视作品颇多，光电影就有五个版本，而这些创作又透露出不同阶段国产电影抗战电影的风格转变。
最早将小说《铁道游击队》搬上银幕的，是1956年由赵明执导，曹会渠、秦怡、冯喆、冯奇、仲星火主演的同名电影。
影片重点放在一波三折的叙事上：在大队长刘洪（曹会渠 饰）、政委李正（冯喆 饰）的领导组织下，“飞虎队”成员配合主力部队打击日伪军。由于日军的偷袭，刘洪受伤，被芳林嫂（秦怡 饰）救下。伤愈后，刘洪大败日军，可又险中敌人奸计。好在李正及时劝阻，才避免了不必要的伤亡……
1956年版《铁道游击队》的故事跌宕起伏，表述手法也偏现实主义。如芳林嫂拿手榴弹砸敌人，因没拉弦而懊恼，这一行为也符合芳林嫂农村妇女不懂如何使用武器的身份特征。结尾微山湖灭敌，大远景亦烘托出战争的写实风格。
此外，本片的艺术性也不容忽视。在刻画岗村中尉（陈述 饰）时，影片就通过打火机点着前后的明暗对比，反映出他的狡诈阴险。光源使岗村的脸变得扭曲、可怖，这一极具表现主义的拍摄手法利于反派形象的塑造。
1984年拍摄的《青山夕照》，聚焦新中国成立后，升为铁道部领导的刘洪，为铁路事业鞠躬尽瘁的故事。由于心脏病加重，刘洪决定与妻子芳林嫂回一趟微山湖，休养身体、回忆过往。
从打击日本侵略者到国家建设，“铁道游击队”的故事也从战场传奇延续到了对刘洪一生的写照。两部作品中的芳林嫂也都是真实可感的女性革命者，这从她在《青山夕照》中陪伴刘洪度过晚年的情节中，便能窥视一二。这是1956版《铁道游击队》的续集电影，刘洪和芳林嫂仍由曹会渠和秦怡扮演。
到了1995年，由峨眉电影制片厂制作的电影《飞虎队》，更加凸显出传奇性。
首先，本片演员阵容堪称豪华：刘威饰演老洪，李雪健饰演王强，陈小艺则饰演老洪的妻子。此外，张丰毅、李强、李幼斌、王志文、潘长江、袁莉、刘金山、赵小锐、赵宝刚等均在片中有精彩演出。
《飞虎队》采取散点叙事法，不仅聚焦刘洪、李正、王强，还使其他飞虎队员的人物形象丰满起来。每个人都能扒火车，就连政委李正（李强 饰）也褪去往日的说教气，成了军师，还会耍个功夫。此外，反派形象也更立体，还加入“假飞虎队”的戏码，让正邪较量更有看点。
结尾，各路英雄好汉皆舍身取义。王强被叛徒出卖，乱枪打死；黄二（潘长江 饰）叛变，直接导致鲁汉（赵小锐 饰）、林忠（曹蓬 饰）的牺牲；就连老洪也在之后的战斗中殒命。这一设定，为影片增添一份《水浒传》式的悲情色彩。
有趣的是，本片以老洪妻子晚年的独白开场，追忆当年的点点滴滴。这一女性形象也具有一定的传奇性：即使被日军抓获，也能面不改色心不跳。通过她，影片追述起飞虎队员打击日本侵略者的英雄事迹。
到了2016年由丁晟执导，成龙、黄子韬、王凯、王大陆、徐帆主演的电影《铁道飞虎》，因成龙独特的喜剧动作风格，而失去了紧张感。带头大哥也不叫老洪了，而是名为马原，全然另起炉灶。
片中漫画式的抗日情节，更搞笑、抓马、娱乐性更强。绳子两头吊着两个人，利用滑轮原理一上一下偷运炸药的戏，突出动作的玩闹性质；坦克打火车的场面，又属于视效奇观的范畴。
不过在立意上，《铁道飞虎》讲的是小人物抗战，突出飞虎队的草莽气。片中成龙既唱了《弹起我心爱的土琵琶》，还唱了他与丁晟合作的电影《大兵小将》里的主题曲《油菜花》：“一条大路哟通呀通我家，我家住在哟梁呀梁山下。”
《大兵小将》讲的本就是农民被迫拿起武器抵御侵略的故事，这与《铁道飞虎》的主旨不谋而合。
到了《铁道英雄》，现实主义的、漫画式的影像，被革命浪漫主义叙事所取代。此外，影片放大了角色的英雄特质，剔除了游击队员的草莽性格，集体主义家国情得以彰显。
片中的黎教导员（杨皓宇 饰）代替的是李正，他主要负责组织工作和情报传递，该人物对老洪的影响不大，更像一个价值符号。
此外，庄妍以及游击队其他成员更多是功能性的存在，内在情感不够丰富。这也直接导致游击队群戏割裂了“老洪——老王——藤原”三人对峙的紧张感，让结尾大战没能冲上想象中的情绪高点。
虽说“冰雪西部片”的影像风格观赏性极强，但翻拍红色经典不能只注重歌颂牺牲，还得从中挖掘新的叙事空间。否则就像这部《铁道英雄》，影像再怎么鲜明，故事没讲好也就水花不大。