大众潮流向来是资本市场投入的风向标，电视剧行业亦是如此。IP改编电视剧的春风从2013年吹到了2016年年末，2017年仍会大行其道，而历经玄幻、谍战、仙侠几大类型你方唱罢我登场地更迭，这几年鲜有出现的古装言情剧剧种即将重新进入观众视野，分一杯羹。刚刚创下双台收视破2、网播量破200亿的《锦绣未央》气势犹在，2017年《孤芳不自赏》、《芸汐传》、《蔓蔓青萝》等精品剧集陆续上马，曾经风光无限、历史久远的的古装言情剧种有望迎来又一个春天。
古装言情剧三十年流变 双核并重成时代要求
上溯历史，中国电视剧发展走过了50年风雨。在经历了早期的摸索与挫折后，中国电视荧屏在90年代初期开始真正进入市场化、多元化阶段，类型电视剧开始形成，家庭伦理剧，武侠剧，革命剧，古装言情剧等多个题材类型相继涌现。这其中，古装言情剧在思想性、艺术性、观赏性上发展日臻完善，市场化产业化程度不断提高。从生成到如今焕发新生，短短三十年间的流变过程，古装言情剧大体经历了如下几个阶段：
1.0时代——“一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学”
说到古装言情剧的大师，琼瑶阿姨绝对是绕不开的宗师级人物。从《梅花三弄》三部曲《梅花烙》、《水云间》、《鬼丈夫》到火遍大江南北，前几年还抢占着暑期黄金档的《还珠格格》，琼瑶的作品堪称言情经典。作为古装言情剧的起步阶段，专注谈情，“我的眼里只有你”成为了对男女角色间情感的最好概括。“山无棱，天地合，才敢与君绝”，“你不能恨我，你不能因为我这么爱你而恨我。”这些至今耳熟能详的情话台词便是此阶段男女双方你侬我侬的全部表现形式。甜到发齁的柔情蜜意背后是略显单一的情感表达，人设太过干瘪，情节太过夸张，台词太过矫情，成为这一阶段剧作后期被人诟病的问题所在。然而不可否认，在言情剧的起步阶段，剧作人们抓住了一条最容易快速成功的秘径——将现实中不大可能听到的柔情蜜语填鸭式地灌输给观众，以期用这种粉红炮弹俘获每个人都拥有的“少女芳心”，满足观众对于浪漫爱情的全部幻想。从结果来看，这条路是成功的，毕竟到如今你都会记得“都是我的错我的错，我不该和她一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学……我答应你今后只和你一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学……”
2.0时代——“谁言寸草，报得春晖”“岂曰无衣？与子同袍”“死生契阔，与子成说”
《还珠格格》之所以成为经典，在于它几近完美地诠释了古装言情剧1.0阶段“谈情”这一主旨后，又创造性地尝试了2.0时代亲情友情爱情三位一体的多样化表达。从《梅花三弄》三部曲到《还珠格格》，5年间，琼瑶将自己本就驾轻就熟的爱情故事写得愈发凄美动人，也将原先并不突出的主人公间的亲情，友情脉络逐渐丰满清晰，三线并行，人物更加立体多面。紫薇最先遇到的不是命定的恋人尔康，而是人生的挚友小燕子，故事的开端，她千辛万苦想见的也不是情郎，而是自己十几年未曾谋面的父亲乾隆。她因和小燕子在漱芳斋的种种际遇或开心或烦恼，也因与乾隆相见却不能相认的朝夕相处或欣喜或担忧，更因与尔康日复一日的相知相恋或甜蜜或忧伤。此时的紫薇升华成为一个完整、复杂的个体，她和每个观众一样，面临着亲情友情爱情的考验，古装言情剧的人物不再扁平化，脸谱化，而是生动鲜活富有个性，每个主人公都拥有属于自己的独特人生，他们经历着悲欢离合，酸甜苦乐。这个阶段的古装言情剧作，人物的情感内涵得到丰富，外化到表现形式上，则是在多个情感维度上进行了巧妙地处理，齐齐发力，人物形象跃然纸上。
3.0时代——“我会让你看到一个锦绣江山，一个锦绣未央。”
随着时代的进步，电视剧市场对电视人提出了更多的要求：发挥电视剧的引领作用，引导受众进行正确价值观的引导，注重与受众的交流，产生共鸣。从这一点上来说，“爆品”《锦绣未央》无疑是成功的。从最初的立项策划开始，《锦绣未央》就精准地抓住了女主自强独立的励志人生，让女主从原本小说中的小家子气宅斗中走出来，放眼天下，怀济世之心，扩大了整个剧的视野和格局。播出期间，据数据显示，25-34岁为该剧的主要观看群体，年轻人在观剧的过程中与庶女李未央同呼吸共命运，为打击恶女李长乐拍板叫好，为交好高阳王欣喜若狂，为错信李常茹扼腕叹息，为痛失白芷伤心不已……抛弃了过往电视剧中常见的“白莲花”人设，李未央更接地气，她的成长成功史激励着追剧的观众在现实生活中披荆斩棘，颇有“未央照我去战斗”之势。在这一阶段，人物形象地塑造不再满足于其多线索多维度的情感表达，而是同样注重人物自身性格的成熟演变。情感之路与蜕变之路，双线并行相辅相成。寻求与社会思潮形成共振，引发社会热点话题，在提高受众审美能力的同时，让大家带着脑子来看电视剧，成为了新时代下古装言情剧努力的新目标。
《芸汐传》走出古装言情剧新套路 情感细腻是关键
有研究指出，传统电视观众口味正日趋年轻化，传统中老年观众对年轻人的思维模式和行为习惯充满好奇，影视剧成为消融两代人之间代沟的最佳载体，同时不少年轻观众开始回归电视机前，主打年轻人的电视剧在传统电视平台越来越受观众垂青。《锦绣未央》的制片人王莹曾说过，“情感才是最能打动观众的点，为此，剧里每一个角色的情感都做得很足，所有的事件推进都是为了衬托人物情感而服务。”《锦绣未央》之后，下一部将情感细腻刻画到极致的，也许是由丝芭影视联合博易创为改编IP《天才小毒妃》而成的电视剧《芸汐传》。
《天才小毒妃》讲述了废柴丑女芸汐跌宕起伏的一生，有与宫廷中人果敢狠辣的权谋争斗，也有与恋人耳鬓厮磨的柔情蜜意，时而腹黑精明，时而花痴犯傻。然而如果只是将小说内容平移至电视作品里，难免会落入不合时宜，套路过时的窠臼中，因此丝芭影视自改编初，便牢牢抓住了原著的魂：芸汐积极向上的乐观心态，并根据影视化的规律和要求重新解构和创作。古装言情剧以情动人，《芸汐传》利用角色间不同维度的情感发展，亲情、友情、爱情、济世情多线交替并行，感染受众，而其中又以芸汐与秦王间缠绵悱恻的爱情线最为撩人心思。
过往的古装言情剧，要么是男女主人公一见面，天雷勾动地火，不由分说的爱得死去活来，要么是为虐而虐，直到大结局才看到男女主排除万难，消灭误会，走到一起。或是太急，或是太缓，情感的节奏把握尚欠火候，观众观剧体验亦受到影响。《芸汐传》吸取了前人的经验教训，在爱情线的铺排设置上循序渐进，由浅到浓，层次感更强。该剧更将情感发展与情节推进有机结合了起来，爱情不再是割裂出来的附属品，而是故事发展的催化剂和必需品。芸汐一路为朝中大臣破解剧毒，帮助秦王识破内奸，为全国百姓解除鼠疫之祸，成功救治感染怪病的太子，协助秦王打破各种祸国殃民的阴谋诡计，平息楚氏兄妹的动乱……在一次次惊险与甜蜜并存的华丽冒险之后，芸汐收获了来自秦王的倾心爱慕，这样的爱慕并非没有来由，在相处间，芸汐个人的性格闪光点被不断带出并放大，伴随着正能量的励志蜕变，她学会了什么是天下大爱，领会了什么叫心怀万民，秦王读懂了她的魅力她的美好，渐渐学会珍惜、喜欢、体贴、守护和深爱。他是她最可靠的港湾，最强大的荫庇，又是她最可爱的醋罐子，最傲娇最磨人的爱侣。“时光静好，与君语；天下纷争，与君谋；繁华落尽，与君老。愿得一人心，白首不相离。”“山有木兮木有枝，心悦芸兮芸不知？落花已作风前舞，流水依旧只东去。”“芸汐，从此以后天涯海角随你行，不离不散，可好。”无数的伏笔铺垫，频繁的细腻刻画，见微知著，线线相连，芸汐与秦王勾勒起的爱情故事急缓穿插，张弛有度，此时搭配上再甜蜜的情话也不会显得突兀，反而水到渠成，锦上添花，喜闻乐见。
《芸汐传》在兼顾复杂多线情感发展的同时，注重主人公芸汐个人人格的塑造完善，可谓是古装言情剧3.0时代的又一力作。在《芸汐传》中芸汐不是秦王的依附，两人互相吸引，互相欣赏，谈了一场“势均力敌”的恋爱，该剧传递出的这一紧贴时代的新式爱情观，独特新颖，有望引发观众共鸣与讨论。
细腻铺排的情话做外衣，贴合时代的情感观为内核，《芸汐传》在表现形式和剧本内在上统一发力，“总有一天观众会发现，看手机伤眼睛，看电脑费脖子，都不如坐在沙发上陪着家人看电视舒服，还能促进家庭和谐。”或许郭靖宇导演曾提出的这一美好愿景即将实现。
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