以前提过很多次40+女演员没合适的戏演，一过四十只能在电视剧里演成年人的婆婆妈妈。前一阵的《恋爱先生》，演江疏影母亲的女演员比演准女婿的靳东还小两岁。
这阵子播的《美好生活》，宋丹丹比张嘉译大九岁，演他的妈，为了和谐宋丹丹戴了个白发头套，虽然俩人不像母子吧，但也没特别离谱。
电视台在播一个老剧《黄大妮》，陈建斌前女友王茜华——对，就是农村剧里的熟脸，演奶奶辈，戏里她孙子孙女都二十好几了，她脸上光滑如剥皮鸡蛋，黑发如云。
比她还光润的是演她儿媳的几个女演员，其中一个是《甄嬛传》里的曹贵人，演个成年人的妈，特别像偷穿中老年服装的儿童剧演员，看不出儿子和妈到底谁是谁长辈，简直是过家家。
曹贵人是1983年生人，和文章、白百何同班同学，白百何还在演小妞，她都演小妞的妈了。我发现影视圈扮老扮小不但不是年龄说话，也不完全是性别说话，当然对男演员是有一定倾斜，但最主要的还是——名气说话。
数数可以演晚辈的一些女演员：
李小冉，42岁，基本没演过妈；刘涛，40岁，演过妈，但在《欢乐颂》和《琅琊榜》里都演未婚女性，霓凰郡主设定是26岁；马伊俐，42岁，《中国式关系》里的未婚女性；袁泉，40岁，《我的前半生》里的大龄未婚女性；孙俪，36岁，剧里就算已婚也是年轻辣妈。
蒋雯丽，50岁，《花儿与远方》一出场是小寡妇，但是年轻寡妇；许晴，49岁，只演少妇。
只要能维持一线大女主地位，就可以不用演中老年人，或者至少可以从青年演到老年，这环境给女演员留下的缝隙不多，但也不是完全没有，当然前提是保养得还不错，那些年轻时就像少妇的女演员花期可以维持20年，能演很久很久女主角。
权力男演员比权力女演员更宽松的是他们既可以扮嫩，也可以遵从他们的实际年龄但在剧中和年轻女孩谈恋爱，可是，他们也是有保质期的，保质期不完全由外表决定，也是年龄，他们的中年危机比女演员晚来五到十岁，从50岁开始，到65岁左右结束，因为从65岁之后，可以正式演爷爷了。
这个发现是我看《捉妖记》时想到的，梁朝伟老了。他的皮没松，恰当的皱纹不会显老，有时还会增加男人魅力，变宽变深的双眼皮出卖了他。
记得前两年看到梁生的生活照，穿着帽衫，竟有青春气息，这次路演就被说老，《色·戒》的时候他前额剃得光光的都没这种感觉，占有年轻女人的身体还是令人浮想的，现在终于觉出他和年轻女演员不再有CP感了。
这感觉是从什么时候开始的呢？大概是《摆渡人》吧，这几年梁生没再接过太像样的剧本，他最后一部好戏是《一代宗师》，50岁拍的，也是他最后的芳华。
那时他演年轻人，在戏里谈恋爱，不突兀。
大银幕比小屏幕残酷，它的淘汰时间要早上五年，后天医美的蓬蓬脸上不了大银幕，硬上只会被嘲笑，聪明的演员知道打苹果肌，打肉毒在银幕上夸张得像从杜莎夫人蜡像馆里搬出来的，影响表情，所以不做徒劳挣扎。40岁的影后还有时间挣扎，50岁的影帝基本放弃打针了。
梁生一半才华，一半姿色，比他要依赖姿色的许多男星依旧有戏演，但演年轻人已经力不从心。
48岁的古天乐，脸僵好多年了。
52岁的黎明，前年看他的一个恐怖片，最恐怖的是他做不动表情。
53岁的郭富城，近年来最好的资源集中在他的50岁，那年他有《道士下山》和《踏血寻梅》，后者里他演一个几近老人的警察，很少有电影会把一半篇幅给一个老人。
57岁的刘德华，状态还是朝气的，线条流畅，比同龄人精干精神太多，但是从53岁那年演了《解救吾先生》和《失孤》之后，没接过好本子。
56岁的周星驰，最后一部主演的电影是《长江七号》，那年他46岁。那年之后，他意识到外形日渐苍老，明智地不再出现在自己的电影里，连客串都没有，非常清醒了。
63岁的周润发，近年来烂片如云，最好的资源是他55岁时的《让子弹飞》，此后差不多算半退休了，就算不退观众也当他退了。
64岁的成龙，以前每部作品都要捧个龙女郎，还记得他最后一个令人印象深刻、戏中与他是情侣关系的龙女郎是谁吗？金喜善，他也是50岁时拍的《神话》。
再往后，他和客串女星就会保持一定距离了，《宝贝计划》中的高圆圆，淡淡的友情。《功夫瑜伽》中的印度女演员，淡淡的仰慕。到了《机器之血》——欧阳娜娜，房祖名都不好意思和她演恋爱戏的少女，龙女郎其实早已消失。
大陆的影帝同样如此。《非诚勿扰1》时，葛优52岁，和保养得当的舒淇演情侣，就已经很别扭。葛大爷的花期比其他男演员长，因为他不靠脸，人又生得自来旧，走喜剧路线可以再延长几年。同理，沈腾郭德纲演到50岁没问题，如果不需要在电影里和嫩妹谈恋爱能多演五年。
《非诚勿扰》之后，葛大爷再也不用戏里勉强谈情说爱了，《私人订制》、《一步之遥》、《罗曼蒂克消亡史》，他的主要使命是演出中年男人的状态，或跳脱或放达或沉重。
他应该以后也不会在戏里勉强自己说情话了，除非是和巩俐张曼玉搞黄昏恋。
葛大爷这种从30岁就像50岁的奇男子，作为演员真的很幸运了，他不像那种天生好看的男明星，没法摒弃自己的好看，那是他们本体的一部分，必须在50—65岁要经历一个尴尬期、阵痛期、没戏期。
哥哥，演着难堪，让小姑娘叫他们哥哥会被骂油腻老帮菜耍流氓。爸爸，真爸爸还好，那种《爸爸，我怀了你的孩子》里的爸爸像。爷爷，也不至于到爷爷这份上。
这段尴尬期曾经在很多小生、中生身上出现过。大家一定记得英武不凡的狄龙早早秃了，《英雄本色》里的大哥还残存豪气。《还珠格格3》，他的脸像露了馅的包子，横肉四溢，昔日的英气竟然变成了凶气，皇阿玛的慈爱全无，倒像是小燕子的仇人。
而和他一样英俊过的姜大卫、岳华就韬光养晦多年，看看镜子里自己进化成和蔼可亲爷爷，才放心出来演家族大BOSS。
真能断舍离，要像刘文正一样爱惜羽毛，坚决不让观众看到自己被岁月侵蚀的容颜。想不间断露面，只能长得别人根本不在乎你几岁了，曾志伟不会有这段尴尬期，反正年轻时就没有女主角会在戏里和他谈恋爱，西门庆一定要英俊潇洒，应伯爵，谁会管他老不老呢？
或者曾经好看过，但从没把好看当过一回事的。梁家辉这几年老人斑都出来了，手如枯枝，但感觉上他不用愁，秦沛的班他能接了。
另一位还在演恋爱戏也长着老人斑的张嘉译，也不必愁，他能演到七十岁，他特殊的走路姿势在小视频上很火，叫社会步，好多年轻人模仿。
他的优势是长了一张官员脸，老派脸，这种脸是可以从中年自动过渡到老年的。比他年纪大一点，英俊一点的男演员就没这样得天独厚的优势了，所以你会发现这几年陈道明，王志文，陈宝国出镜频率明显降低，实际情况是很少有他们满意的剧本了。
并不是他们乐意颐养天年，50岁的时候陈宝国演了一部他很重视的电视剧《茶馆》，从年轻演到年老，可惜反响不佳，从那部剧之后，他的资源就不如从前了。
其实想想也正常，文艺作品两大主题：爱情与死亡，爱情是回避不了的母题。观众爱看青春的爱情，有几个人会关心老年人的情感世界呢？中年人谈恋爱，都会令年轻人感觉腻味，老年人谈恋爱？为老不尊！不想看！
少了这一大门类，中老年影帝和影后面临的是同一个问题：演什么？
本来中老年男星可以演官场剧或者古代官场剧，或者军旅剧，但这个类别一直在萎缩，机会少。
主旋律剧这个大类剧本多，只是能提供的岗位不多，抓住机会转型为特型演员的唐国强、刘烨，基本平稳过渡这段时期了。
那么其他人还能演什么？演什么可以不用在乎年纪和年龄带来的老态？
演农民吗？陈宝国有《老农民》，李幼斌有《闯关东》，张嘉译有《白鹿原》，甚至吴秀波都有《马向阳下乡记》。。。可这个类型不是收视主流，最后还不得趁着谈恋爱不膈应人的时候乖乖回去谈恋爱？
演工人吗？工人剧比农民剧还冷门。
演大知识分子吗？大家更爱看知识分子谈恋爱，比如《人间四月天》的名气就比《我亲爱的祖国》名气大，后者其实蛮好看，而且观众要看的还是青年知识分子。
格非的小说《欲望的旗帜》讲的是一群大学里的中老年知识分子勾心斗角争待遇争职称，作为小说回味无穷，但应该不会有人想拍成剧，灰暗，没有希望。
人生最悲哀的事不是你老了，而是你生理上还行动自如的时候，社会已经判定你不属于主流，不能参与主流话题了，那种被遗弃的滋味不好受。
这时候就体现话剧的好了，我现在特别能理解北京人艺的演员为什么不离开人艺。看胡军他们班级聚会，濮存昕去了，头发几乎全白了，不是脑海中那个帅大叔的模样了。
可是没关系，他们可以演话剧，话剧舞台距离远，妆感重，话剧话剧主要靠声音传达，人的声音比相貌衰老要慢得多，很多人五、六十岁还能有一把脆嗓，而且人艺的老北京话剧里的角色年龄也比较大，七十岁再退休都不迟。
对于热爱工作的演员来说，挣不到大钱不是最难受的，没有了观众才是想死的心都有了。
影帝们想过了这段花谢期，可以把时间放在舞台了。比他们更难熬的是偶像剧花美男，那些人从40岁就开始尴尬了。