不知道大家有没有发现一个很有趣的现象，在很多年前，海外很多著名剧集大都以长著称，比如曾经的韩剧《人鱼小姐》124集，日剧《阿信》297集，美剧《星际迷航》单季最高达178集，而曾经在72集的《大长今》火遍全国的时候，连小编的妈妈都直呼这韩国的电视剧怎么和裹脚布一样啊，拍得那么长？
《星际迷航》《大长今》《阿信》《人鱼小姐》
相比之下，同期国内的经典电视剧86版《西游记》25集，《还珠格格》24集，《济公》12集，更让如今的90后回想起来都觉得不可思议，原本记忆中那么丰富的故事内容怎么短短几集就说完了呢？
而近几年现状似乎彻底颠倒，海外剧大都以精炼的10到20集为主，国产电视剧却不断推出各种长篇大制。
《楚乔传》67集，《那年花开月正圆》共74集，而即将上映的《如懿传》更是多达99集！让国内观众不胜其烦，影视剧创作者又似乎有苦难言。
为什么国产剧会陷入这样怪象之中，小编就带您来818这背后的原因。
01
购买模式
1.“单位”决定质量
国内购买电视剧都是以“部”为单位，然后按照电视剧的集数付钱，自然是集数越多获得的收益越大。而海外电视台为了降低风险，很多时候都是以季为单位预定，或者还有以“半季”为单位，更有甚者采用“试播集”以集为单位，一旦收视不佳直接腰斩。往往只有真的质量过硬被电视台看好，才有可能被全季预订，以“季”为单位进行购买，这也是为什么国内观众都觉得海外剧质量大大超过国内剧，毕竟每一集都要拼命证明自己“很好看”，但凡有一集不够吸引人，可是连拍续集的机会都没有了。
《了不起的麦斯尔夫人》《legal high》《太阳的后裔》《神探夏洛克》
02
播放模式
1.广告的重要程度
国内的电视收视方式依然还是传统的免费播放模式，再通过可观的收视率来赚取广告收入，广告成为电视台重要的收入来源，一部电视剧能插入的广告越多，电视台的收入也就越多。比如当年的《大长今》，引进时只有54集，却被湖南卫视硬生生剪出72集，就为了插入更多的广告。
曾几何时，海外一众电视台也是如此，而现今比如美国，随着以网络公司Netflix、电视网HBO等不需要过多依赖广告的平台崛起，推行的是点播与订阅的模式，开始挤压电视台。同时英国BBC电视台也是付费形式，就不需要过多依赖广告，视频网站上的电视剧也大都采用点击与订阅分账的模式，质量不过关就赚不回点击量，甚至连资金都收不回来，所以这时候剧的质量比集数更重要。
2.日播还是周播
国内各大电视台、视频网站常用的日播模式，基本是一天播出一集到两集不等。而诸如美剧、韩剧等经典海外剧则常常采用的是周播模式。
日播模式，是剧集变得越来越长的主要原因之一。若是一部电视剧只有短短十几集的话，甚至还没有形成一定的话题效应和影响力，就已经播放结束了。
如果放在十几年前，大众的普遍娱乐方式还都是看电视的话，短剧集电视剧采用日播模式尚能产生巨大影响力。但在如今这个商业营销如此泛滥的时代，连汪峰都抢不到头条，对一部只能播放一两周的电视剧来说，很容易就会被新的热点信息淹没和取代，因此延长剧集，也是等待影响力发酵的一种方法。
《楚乔传》《那年花开月正圆》《海上牧云记》《如懿传》
不过即使是海外电视剧，也并不是所有电视剧都是周播模式，同样有日播的电视剧。它们都集中在白天时段，受众为家庭主妇和老人小孩，这些日播电视剧为了保持住观众黏性，一般不会轻易换剧，都是几十年如一日的播出，达到了几百集甚至上千集！这也是为什么国产剧难以走出去，因为对海外电视台来说，这些大长剧通常被认为是质量不高的，并且没有那么高收益的日播剧集种类。
03
制作模式
1.片酬与制作费占比差异
不论是国内还是国外，大咖明星片酬都不算低。
国内明星片酬居高不下。前段时间网间甚至流传出了一份国内各大明星电视剧片酬榜单。其真实性尚待考证，但是足以反映出如今明星片酬市场的一片“繁荣”景象了。而同时2017-2018年期间播出的新一季美剧《权力的游戏》中，提利昂·兰尼斯特的扮演者丁克拉奇的单集片酬也高达260万美元。
数据来源：一起拍电影
在这个只有“流量明星”才能保证收视的时代，一众明星大咖的片酬基本难有商榷余地。
但是针对这个现象，国内外却采用了不同的处理方式。国内在制作费用上投入较少，所以可以通过拉长电视剧集数来摊低片酬花费，但是国外影视剧不但片酬高，其制作费用占比更大，如《权力的游戏》第六季一集的制作费用竟然高达1000万美元。这要是敢一口气拍个八、九十集，也没有哪家投资方撑得住，因此只能分季，每季短小精悍的样式呈现，先收回成本再筹备下一季。
2.提高单部剧回报率
一部电视剧不论集数长短，从筹备到开拍往往要打磨很长时间。所以同一个制作班底，在同样的时间段内能制作的电视剧不会太多。放在今日，一部24集的《还珠格格》筹备时间并不会少于一部99集的《如懿传》，但是在按集卖价的今天，后者的总收益绝对高于前者。因此，针对一个好故事、好IP，在国内拉长集数是制作方提高其回报率的手段之一。
04
靠水剧情混日子的人迟早会被淘汰
国内电视剧采用的是“拍完再播”的模式，这是源于国内影视政策的原因不必再赘述，很多制片方以“大制作”“大IP”“大流量”作为噱头，一旦把电视剧卖出去就万事大吉，而大多采用“边拍边播”模式的海外剧则可以通过市场淘汰很多烂剧，另一方面也能够参看观众的反馈随时对后续拍摄做出相应处理，极大的降低了投资方和购买方的风险。
然而国内电视剧市场并不是完全悲观的，根据艺恩数据统计，随着视频网站腾讯、优酷、爱奇艺不断崛起，近几年国内网络视频用户的付费比例不断增长，爱奇艺也在推行点击付费分账模式，2017年国内网络视频付费用户规模破亿，42.9%的用户曾为视频付费，国内网络视频平台开始从中国版YouTube转向中国版流媒体视频服务Netflix。
同时作为国内卫视标杆的湖南卫视也在不断调整以适应周播模式，周末剧场收视效果有喜有悲，但普遍还是随电视剧质量波动。2017年最大的“名不副实”自然是号称“中国版权力的游戏”的《海上牧云记》，经典的大制作大IP强宣发套路，但是这部靠二倍速都不能被拯救的“大水剧”，被湖南卫视毅然退片、甚至直接腰斩。
来源：人民网
各家网络视频平台也发现了短小精悍的网络剧所带来的巨大收益。在2018年纷纷加大对小成本网剧的投入，没有流量大咖也没有超级IP，打响的是影片制作质量之战。随着国产剧制作水准上升，同时观众也在不断接受海内外顶尖制作的洗礼，相信国产剧“注水”严重的现象将在这场激战中被淘汰。