十多年前，《潜伏》《暗算》炸开了国内谍战剧市场，随后又诞生了《黎明之前》《北平无战事》《伪装者》等佳作，但是近两年，谍战剧在古装偶像剧的挤压下，产量低下表现平平，能够让人记忆深刻的剧作为数不多。
2017年底，《风筝》的出现让观众重燃对谍战剧的热情，2018年，《和平饭店》以开年剧的姿态将这把火烧的更旺，创下CSM52收视破1的记录。
即便没有流量明星加持，《和平饭店》在首播后依旧引来了大批自来水，媒体报道、朋友圈安利、数度登陆微博热搜榜，反响十分热烈，看过的观众给出的评价大致可归结为三点：逻辑强大、反套路叠出、与之前看过的谍战剧不一样。
更有甚者评价它是一部披着谍战剧外衣的悬疑剧，烧脑程度可见一斑。
故事背景是1935年东北沦陷期间，豪华且具有外交性质的“和平饭店”因故遭到日方封锁，牵连出一群神秘住客的隐藏身份，各自为营的他们背后都有一条或多条看不见的线，连接着世界格局的动向，10天的生死博弈，谁都有可能成为最大的利益获取方。
除了剧情环环相扣严丝合缝的基础优势外，《和平饭店》的另一大吸睛亮点在于全剧80%以上在饭店内部取景，打造密闭空间的设定，导演李骏形容它像一场密室逃脱游戏。
如何摆脱谍战剧固有的套路作出新意？如何把控故事节奏捕捉人物镜头细节？对于李骏来说是不小的难题。
老派审美结合新派思想呈现后现代化质感
封闭空间带来的好处是有助于挤压紧张感，让观众看剧的过程中肾上腺素飙升，产生酣畅兴奋的情绪记忆点。
但不好之处就是长久下来容易产生视觉疲劳，所以李骏要做的就是将饭店里的任何一个场景、角落利用到极度饱和，并让它们主动地展现故事。
在此之下，李骏与团队选择置景2万平方米自行搭造和平饭店，整体采用ArtDeco设计风格，保持美观的同时对饭店的建筑结构做了很多隐藏式设计，比如陈氏兄弟的暗门、吊顶藏枪的空间，犹太人设计的逃生通道，为封闭空间游戏开辟副本。
作为主场景的餐厅也同样做了巧妙的位置布局，略高于地面的靠窗座位雅座是美国人的最爱，柱子后面低调却能够纵观全局的座位是德国人的最爱，苏联人对视野宽阔的座位情有独钟，而陈氏兄弟则是热衷于蹭座……
在王大顶蓄意挑起事端后，饭店住客被分为日籍与非日籍两拨，以雅座为分界线，，诸如此类巧妙的利用物理建筑关系，体现社会、人物关系的设计还有很多，楼梯间、地下室、厨房、赌场等等。
对于李骏来说，作品要兼具质感与美感，从饭店的整体装修到每个房间的装饰摆设，都是“别有用心”的安排，包括在人物造型上也将细节美学上做到了极致。
王大顶的八字胡子与他八面玲珑跳脱的性格相得益彰，陈佳影一丝不苟的波浪头、保守的套装搭配精致的胸针，哪怕是在扮演别人，但本质上她也正如姚苰所言是个保守的女人，与之相反的是旗袍开到大腿根，烫着波浪卷的刘金花，看似放浪但上挑的眼线透露着精明，还有姚苰的烈焰红唇、陆黛玲的披风等等。
冷硬的装修与时代感鲜明的妆发，符合老派审美标准，但在屏幕中算不上出挑，真正让《和平饭店》脱颖而出的是它“不守规矩”。
尤其是王大顶采用现代化台词的设定，虽然幽默感十足但被人诟病的风险极大，关于这一点李骏并无过多的担忧，事实上，在他一贯的作品里，新派思想一直是主导，愉悦观众是基本创作理念。
对李骏来说，“审美要有年代感，人设剧情要与现代感”，采用后现代化的手法对传统谍战剧进行解构与重构，能够淌出一条新路才是真的赚到了。
力挺高智女性群体 以大群戏调动氛围
《北上广不相信眼泪》《北上广依然相信爱情》《中国式结婚》《落地，请开手机》《红色追击令》都是李骏的作品，它们共通特点是高智商，大话题，强情节，因此李骏人送外号“高大强”。
能够获得与守住这个称号，很大原因是他坚持只拍自己喜欢的剧本，李骏不喜欢玛丽苏，偏爱能够体现女性坚强或强硬的作品，原因在于，现实社会中有一部分人对高智女性群体带有偏见，甚至“女博士”沦为一个暗讽的名词，李骏要以自己的作品力挺高智女性，潜移默化的摘掉偏见人群的有色眼镜。
剧中对于角色设计张弛有度没有过多的神话，其智若妖的陈佳影虽然高冷聪明的让人恐惧，但也有女性温柔妩媚的味道，坚强也会流泪，所以在选角时，李骏第一时间想到了陈数，事实证明，他的选择是正确的。
除了陈佳影外，机敏泼辣的刘金花、接地气的王大花、深藏不漏的陆黛玲每个人身上都有女性智慧的缩影。
比如陈佳影、王大顶、刘金花之间的三角关系，陈王cp直线上升的默契值被刘金花拦腰截断，王大顶再向陈佳影表达爱意时会不自然的心虚，陈佳影会下意识地看向刘金花，刘金花心里清楚王大顶的心意却甘愿被哄骗，在这段戏中，李骏会刻意捕捉刘金花眼中的受伤，落脚点在于刘金花的情感智慧。
拍摄《和平饭店》对李骏考验最大的就是这种群戏，不仅要仔细推敲人物关系的细节，还要处理他们相互之间的心理活动，十几个演员在一起演戏是常事，如何调度摆排，怎么安置他们各自的位置，谁走到哪里，又通过谁能引发看到另一个人，通过镜头埋下伏笔，以至于后期被挖出来的时候，引爆“恍然大悟”的效果。
拾起复杂矛盾的人性石，击碎“玛丽苏”
李骏身上有属于80后人共有的标签：革命。
那个形而上、形而下转折的时代，很多冲撞的文化思考受到了禁锢，李骏一代人愿意挥拳砸碎，所以他们的性格中带有追寻自由与逆流而上的冒险因子。
因为喜爱，李骏报考了电影学院，因为冒险，他选择下海经商，2002年，李骏选择重新回到影视行业，将自己敲击现实的呐喊与人生中收获的经验带进自己的作品中。在他眼里，艺术与商业没有泾渭分明的界限，情怀也不是空虚泛泛的名词。
就像《北上广》系列聚焦怀揣梦想的北漂青年，以梦想为利刃在时代中搏杀，但现实的冷水从未停歇，李骏拒绝煽情催泪，用手起刀落的事件节奏来推动情感的发展，引发观众对人物命运的关注，使每位奋斗在北上广的年轻人能够在剧中找寻共鸣。
《和平饭店》也是如此，李骏没有躲闪大时代下人为自保自私人性，反而进行了更全面的刻画，，对世界格局产生的积极影响让观众自豪，从而产生追寻那段历史的欲望。
一部优秀的正能量剧所带来的疗愈效果正是如此，这也是李骏拒绝玛丽苏剧的原因之一，治标与治本高下立见。
目前，李骏正投身于由罗晋、周冬雨主演的职场现代戏《幕后之王》，希望他能够挑出职场尖刺，让观众酣畅观剧的同时能够有所收获。
文|思文
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